{"id":4547,"date":"2026-09-07T21:14:40","date_gmt":"2026-09-08T00:14:40","guid":{"rendered":"https:\/\/radiovilardevoz.org\/?p=4547"},"modified":"2026-09-07T21:19:22","modified_gmt":"2026-09-08T00:19:22","slug":"florencia-diaz-todo-con-cuerda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiovilardevoz.org\/?p=4547","title":{"rendered":"Florencia Diaz – Todo Con Cuerda"},"content":{"rendered":"
29 de agosto de 2026<\/h6>\n

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El documento transcribe una entrevista y actuaci\u00f3n de la guitarrista <\/span>Florencia N\u00fa\u00f1ez<\/span><\/strong>\u00a0en el programa\u00a0<\/span>\u00abTodo con Cuerda\u00bb<\/span><\/strong>, transmitido por\u00a0<\/span>Radio Vilardevoz<\/span><\/strong>. El ciclo, organizado por la C\u00e1tedra de Guitarra de la Facultad de Artes y el Colectivo Vilardevoz, consiste en conciertos de guitarra que se realizan los \u00faltimos s\u00e1bados de cada mes, de junio a noviembre, en la fonoplatea de la emisora. La conversaci\u00f3n, de tono distendido, se entrelaza con las interpretaciones musicales de Florencia, quien es tambi\u00e9n compositora y estudiante de la carrera de guitarra.<\/span><\/p>\n

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El repertorio presentado por Florencia abarca tres obras de diferentes \u00e9pocas, mostrando una evoluci\u00f3n cronol\u00f3gica y estil\u00edstica.<\/span><\/strong>\u00a0La primera pieza es de\u00a0<\/span>Luis de Narv\u00e1ez<\/span><\/strong>\u00a0(siglo XVI), una obra original para vihuela titulada\u00a0<\/span>\u00abGu\u00e1rdame las vacas\u00bb<\/span><\/em>. La entrevistadora comenta el curioso origen del nombre, que hace alusi\u00f3n a un poema de cortejo de la \u00e9poca. La segunda obra, m\u00e1s reciente (aproximadamente 1700), son las\u00a0<\/span>6 Variaciones sobre las Fol\u00edas de Espa\u00f1a de Mauro Giuliani<\/span><\/strong>, donde se menciona que \u00abfol\u00eda\u00bb significa locura. La tercera y \u00faltima es\u00a0<\/span>\u00abColizanca\u00bb<\/span><\/strong>, un movimiento de una suite del compositor polaco-franc\u00e9s\u00a0<\/span>Alexandre Tansman<\/span><\/strong>\u00a0(1962), una canci\u00f3n de cuna que, seg\u00fan Florencia, representa la pieza m\u00e1s \u00abfresca\u00bb y contempor\u00e1nea del conjunto, a menos de cien a\u00f1os de su creaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de la interpretaci\u00f3n, la conversaci\u00f3n profundiza en la faceta creativa y la vida de la artista.<\/span><\/strong>\u00a0Florencia confiesa tener dos vertientes compositivas muy marcadas y opuestas: una de corte cl\u00e1sico y mel\u00f3dico, y otra dedicada a la\u00a0<\/span>m\u00fasica electr\u00f3nica y electroac\u00fastica<\/span><\/strong>. Esta \u00faltima la describe como un proceso de experimentaci\u00f3n donde graba sonidos, los transforma y los ensambla como un collage o un puzle, utilizando tambi\u00e9n samples de libre acceso. Ella defiende esta dualidad como una forma de no encasillarse y de enriquecerse personal y musicalmente, vi\u00e9ndola como una oportunidad para salir de la zona de confort y crecer en todos los aspectos de la vida.<\/span><\/p>\n

Otro bloque importante de la entrevista se centra en el contexto social y de g\u00e9nero en el \u00e1mbito musical.<\/span><\/strong>\u00a0Se aborda la\u00a0<\/span>brecha de g\u00e9nero en la m\u00fasica<\/span><\/strong>, destacando que, en su a\u00f1o de ingreso (2017), Florencia fue la \u00fanica mujer entre ocho admitidos en la carrera de guitarra. Aunque reconoce que la situaci\u00f3n ha mejorado con los a\u00f1os, subraya que a\u00fan falta mucho por hacer. Menciona su inter\u00e9s por visibilizar a compositoras como la guitarrista argentina\u00a0<\/span>Mar\u00eda Luisa Anido<\/span><\/strong>, y su deseo de investigar e interpretar m\u00e1s obras de mujeres. La conversaci\u00f3n trasciende el plano musical para reflexionar sobre la necesidad de una sociedad m\u00e1s igualitaria y la importancia de educar en este sentido, desmontando mitos como la asignaci\u00f3n de instrumentos por g\u00e9nero (el piano para la mujer, la guitarra para el hombre).<\/span><\/p>\n

La entrevista tambi\u00e9n explora la disciplina y dedicaci\u00f3n que implica la carrera musical.<\/span><\/strong>\u00a0Florencia revela que, para preparar su examen de diciembre, practica\u00a0<\/span>alrededor de dos horas diarias<\/span><\/strong>, aunque le gustar\u00eda dedicarle m\u00e1s tiempo. La an\u00e9cdota sobre la concentraci\u00f3n en medio del ruido ambiental (p\u00e1jaros y motos) durante la transmisi\u00f3n, permite a los conductores elogiar su capacidad de enfoque. Para finalizar, se genera un\u00a0<\/span>interesante debate sobre la m\u00fasica contempor\u00e1nea<\/span><\/strong>, donde Florencia defiende su validez art\u00edstica. Afirma que\u00a0<\/span>todo m\u00fasico que crea merece respeto<\/span><\/strong>, y que la m\u00fasica tiene diferentes prop\u00f3sitos: no se puede esperar el mismo fin de un g\u00e9nero urbano que de una pieza cl\u00e1sica, pues cada una tiene su momento y su p\u00fablico, y todas, en su esencia, son creaciones leg\u00edtimas.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Audio de la entrevista:<\/p>\n